Как называются черные полосы в кино

Видеоформаты

Невыносимо сверху и снизу телеэкрана темнеют полоски,
Сверху и снизу телеэкрана невыносимо темнеют полоски,
Сверху и снизу телеэкрана темнеют невыносимо полоски,
Картинка плоской делается от этого.

— 2h Company

Страшный сон полособорца

Непонятные черные полосы — в самом общем случае, черные полосы на экране телевизора или монитора, возникающие при несовпадении соотношения сторон экрана и просматриваемого на нем контента.

• 1 История вопроса и причины появления
• 2 Борьба с черными полосами
• 3 Черные полосы и компьютерный широкий формат 16:10
• 4 Чёрные полосы и телевизионный широкий формат 16:9
  • 4.1 В этой стране

  История вопроса и причины появления [ править ]

  Соотношение сторон экрана доисторических телевизоров (примерно 40-50-е годы) копировалось с кинематографического и составляло 4:3 (1,33:1). Потому просмотр киношечки дома ничем по сути не отличался от похода в кинотеатр (особенно если сидеть далеко от экрана), что крайне расстроило продюсеров — упали сборы. Киностудии сделали финт ушами и стали снимать широкоформатные фильмы с соотношением сторон 1,66:1, 1,85:1, 2,39:1, 2,66:1 и даже 4:1 («Наполеон» Абеля Ганса, 1927).

  Официальные отмазы заключались в том, что человек по своим природным и эволюционным свойствам имеет куда больший угол обзора по горизонтали, чем по вертикали. Попросту говоря, глаза находятся слева и справа, а не сверху и снизу. Человек передвигался по плоскости земли, смотреть вверх и вниз надо меньше чем по сторонам.

  А началось всё с того, что при воспроизведении первых кинолент (таких как «Прибытие поезда») из-за несовершенства кинопроекторов идеально квадратный кадр сползал вверх или вниз, при этом выставляясь с противоположной стороны экрана. Частично решить эту проблему удалось введением небольших расстояний между кадрами на киноплёнке. Тут-то и родились ЧП. Так возник привычный олдфагам стандарт 4:3. Затем хитрые бродусеры, решив сэкономить сотни метров недешевой тогда и сейчас киноплёнки, стали ещё больше урезать кадры, как по вертикали так и по частоте их смены.

  Но производители телеков и не думали переходить на широкоэкранные форматы. Соотношение сторон телевизоров тех лет было обусловлено сугубо техническими ограничениями — сделать широкоформатную ЭЛТ без линейных искажений в те годы было достаточно проблематично, а когда стало можно, ВНЕЗАПНО все уже дрочили на плазму.

  Нетрудно понять, что при просмотре широкоформатного кино на телевизоре 4:3 (1,33:1) сверху и снизу собственно картинки возникали непонятные народу черные полосы.

  Борьба с черными полосами [ править ]

  

  Собственно, обрезка

  

  Ещё один пример борьбы с чёрными полосами

  

  Полосы себе и полосы, что с них взять? Но исторически так сложилось, что телекомпании стали с ними бороться. Причины просты: одни телезрители жаловались на мелкость и нечеткость зажатой полосами картинки, другие не могли взять в толк, отчего на их самых лучших в мире говнодевайсах что-то там не во весь экран. Мысль о несовершенстве телевизоров грозила взорвать мозг граждан, чем порушила бы их летаргическое препровождение 98% свободного времени и поставило бы под угрозу власть правительства и распространение его идеалов.

  Борются с черными полосами тремя способами:

  1. Искажение пропорций картинки. Прямоугольничек берется за верхний и нижний края и тянется, пока не станет практически квадратом. В результате лица актеров превращаются в лошадиные морды, а тела героев своей стройностью чуть менее, чем наполовину, напоминают узников Бухенвальда. Но пипл хавает.
  2. Обрезка части картинки. Берется лобзик и все, что в оригинальном фильме не влезает в 4:3 аккуратно выпиливается к ебеням (не влезает обычно окружение героев и панорамные виды, то есть 100% того, ради чего был выдуман широкий формат). Такой чудесный способ приводит к тому, что весь фильм оказывается снятым крупными планами, а у многих не уместившиеся в квадратик героев не хватает ушей/щек/глаз/морд. Вариант этого способа — обрезка лишь небольшой части картинки, так что полосы хоть и остаются, но становятся у́же. Оно, конечно, хорошо, но при этом исходный режиссерский замысел убивается все равно. Такая обрезка может быть статичной: на всем протяжении фильма тупо оставляется лишь центр изображения, либо динамичной (т. н. pan&scan, панорамирование и сканирование): переход из одной обрезанной части кадра в другую. Например, если в левой части экрана едет поезд, а в правой находятся кусты с засевшей в них злобной бандой, готовящейся ограбить корован, то будет переход слева направо, иначе обрежутся или поезд, или бандюги.
     Алсо, многие фильмы вышли у нас на лицензионных видеокассетах именно в таком кастрированном виде из-за того, что для VHS брались записи, предназначенные для показа по телевизору. Пример: первые три фильма о Гарри Поттере и сейчас изредка показываются по телевизору все в том же формате 4:3. Сейчас к ним присоединился «Властелин Колец» (показывали на Новый Год).
  3. Комбинацией вышеперечисленных способов.

  Черные полосы и компьютерный широкий формат 16:10 [ править ]

  С началом продаж широкоформатных компьютерных мониторов (2006 г.), которые многими эффективными менеджерами продавались как лекарство от черных полос, самым популярным вопросом школьников был: мне папа я купил широкий монитор, а черные полосы на фильмах остались. На самом деле, нет ничего лучше для разведения черных полос, чем монитор 16:10, поскольку отношение сторон 1,6:1 ни разу не соответствует ни киношным 1,33:1, 1,66:1, 1,85:1, 2,35:1, ни телевизионным 1,33:1 (4:3) и 1,77:1 (16:9). И вообще, лишняя 10ая часть добавлена чисто для не умеющих в full screen mode, если сравнивать с 16:9 пропорциями.

  Почему для широкоформатных мониторов выбрана формула 16:10 (впрочем, сейчас наблюдается массовый переход на диагональ 16:9): Формат был придуман как компромисс между пропорциями 16:9 и 4:3 — в результате черные полосы в видео в обоих случаях по толщине будут одинаковые. А ещё, при просмотре кино 16:9, можно весьма удобно сдвинуть субтитры ниже, чтобы текст не закрывал картинку. Да и ещё соотношение 16:10 какбэ самое близкое к пропорции золотого сечения, которое составляет 1.618…

  Еще хуже дело обстоит с играми: мало какая старая игра понимает 16:10 именно как 16:10, потому играть приходится либо с все теми же непонятными черными полосами, но уже по бокам, либо в растянутом по горизонтали виде. Для того, чтобы играть в старые игры на широкоформатнике, нужно всего-навсего забить в поиске «widescreen для [название игры]», и, что характерно, программы часто находятся. Однако, любой нормальный широкоформатный монитор, при наличии аппаратного скейлера, позволяет для любого поддерживаемого разрешения задать формулу (4:3 или 16:10), что решает проблему «растянутого изображения». Конечно, данный метод противопоказан кубаноидам и им сочувствующим, так как целых n дюймов ширины не юзаются!

  Чёрные полосы и телевизионный широкий формат 16:9 [ править ]

  Для того, чтобы люди потратили деньги в стопицотый раз на уже купленное ранее аналогичное устройство, было выдумано HDTV и новый стандарт соотношения сторон 16:9 (1,77:1). Многие наивные граждане (а виной тому — помещенный в центр их вселенной телевизор) верят, что 16:9 — это киношный стандарт, а вот нет вам! 16:9 придуман на телевидении и еще раз на телевидении!

  Некоторые пострадавшие от полос товарищи надеялись, что как бы православный 16:9 даст избавление, а вот и хер! Как мы помним, в списке киношных форматов не было соотношения 1,77:1, так что полосы остаются, пусть тоньше (порой — совсем незаметные), но они есть.

  В этой стране, скажем прямо, HD-ready и Full-HD телевизоры лучше бы и не появлялись вовсе, потому как страшась черных полос их щасливые обладатели чуть реже чем в 100% случаев и без того жутко-квадратно-неестественную (потому как у эфирного сигнала разрешение меньше, чем у самого HD телевизора, помехи передачи тоже не забываем) картинку, вместо того, чтобы пристрелить, тянут еще и по бокам, заполняя ею все ч0рное пространство. Каждый может любоваться получаемым прекрасным результатом, посетив претендующий на понты общепит.

  Поэтому, в свете вышеизложенного, становится очевидным, что чёрные полосы экрана необходимы, если мы не хотим обрезать кадр сверху-снизу, по бокам или растягивать его. В противном случае мы потеряем возможность увидеть, кто же именно сидит в засаде и где едет поезд.

  В этой стране [ править ]

  До 2015 года Россия должна была полностью перейти к цифровому формату телевещания. С начала 2011 года действует новый ГОСТ на ТВЧ с форматом изображения 15:9 и числом отображаемых элементов 1920×1152. На практике это выглядит так: каналы снимают передачи в 16:9, затем обрезают их по краям до 14:9, после чего вставляют её в 4:3 на аналоговом вещании.

  На цифровом же по идее стоит крутить изначальную картинку 16:9 и так уже сделали почти все основные российские телеканалы, русские версии буржуйских киноориентированных каналов и HD-каналы. Однако, каналы холдинга ВГТРК, кроме Россия HD и большая часть региональных каналов даже на цифровом продолжает вещать в 4:3, в результате владельцы широкоформатных телевизоров смотрят программы в letterbox’е. На широкоформатных же каналах передачи, отснятые в 4:3, обрезаются под тот же 14:9 и те идут уже с полосами по бокам.

  DVD-letterbox как заповедник черных полос [ править ]

  Когда формат DVD только появлялся на свет, телевизоры в основном были квадратными. Поэтому, чтобы оставить картинку широкоформатного фильма в неприкосновенности, делали так: в картинку DVD 4:3 [1] вписывали узкую полоску фильма, окаймляя сверху и снизу полосами. Запись на DVD широкоформатного фильма в такой системе называется letterbox. На загнивающем Западе от этого отказались на 95%, а у нас любой говносериал на DVD выпускается именно в letterbox.

  Если letterbox картинку смотреть на широком (16:9 или 16:10) экране, то получается писец: сверху и снизу идут полосы самой записи, справа и слева — полосы, добавляемые экраном. Приходится наслаждаться такой вот траурной каймой, если на телевизоре нет функции ZOOM, также с этой напастью отлично помогает бороться функция Overscan которая присутствует практически во всех видео плеерах.

  Многие DVD со старыми фильмами лежащими на этих ваших торрентах записаны именно в letterbox и нужно быть бдительным, дабы не размножать полосы без нужды. Так-то.

  Чёрные полосы 2.0 [ править ]

  Чтобы продавать хомячкам, то есть вам и еще раз вам, ещё больше телевизоров по новым ценам, на рынок выпустили новый формат, идентичный соотношению сторон экрана в кинотеатре. Филипс уже представила (специально для полособорцев, причем по специальной цене в ДОРОЖЕ_ЧЕМ_ДРУГИЕ) новый сверх-сверх-сверх-широкий дисплей 21:9 (2.33:1), автоматически подгоняющий 2.35:1, 2.39:1 и 2.40:1 на весь экран так, чтоб совсем-совсем не было полос. Другое дело, что, если отключать функцию автоформатирования сигнала в 16:9 (почти все DVD, игровые приставки и HDTV), то чёрные полосы на таком экране таки будут, только по бокам, а при формате 2.66:1 всё равно останутся сверху и снизу.

  Google vs чёрные полосы [ править ]

  К полособорцам присоединился великий и могучий гугл. Sad but true.

  Google Research has developed an algorithm that resizes videos for different formats without cropping, stretching or ‘letterboxing’.

  Примечания [ править ]

  1. ↑ Картинка, выдаваемая DVD может быть либо с соотношением 16:9, либо 4:3. Третьего не дано. Запись на DVD в 16:9 называется анаморфотной. Хотя вообще-то она не анаморфотная, ибо «анаморфот» есть картинка, растянутая в 2 раза по высоте по сравнению с нормальной. Сие было придумано, чтобы уместить на пленке с картинку поширше без потери в качестве. ИЧСХ, в обоих вариантах используется одинаковое количество (720×576 для PAL/SECAM, 720×480 — NTSC) ни разу не квадратных пикселей.

  Пропаганда для дедков, предок Интернетыча
  Мета	Аниме • Пропаганда • Журнализд • Зомбоящик • Телевизор • Кино • Мультики • Сериал (Дорама • Ситком) • Советская мультипликация • Теледебаты • Телевидение • Опенинг • Прямой эфир • Филлер • Промывка мозгов • Региональный телеканал • Информационная война • Массовая культура • Канал • Триколор ТВ • КремльТВ • Ужастики • Отупение человечества из-за компьютеров
  Каналы	Первый • Россия 1 • НТВ • ТНТ • РЕН ТВ • ТВ-3 • ОТР • MTV • 2×2 • РБК • Мухосранск-ТВ • HBO • СТС • A-One • LifeNews • CNN
  Педерачи	Mythbusters • Tomorrow’s Pioneers • Top Gear • 6 кадров • Аншлаг • В мире животных • Городок • Грамматикалия • Джентльмен-шоу • Дом-2 • Евровидение • Империя страсти • Каламбур • Камеди-клаб • КВН • Криминальная Россия • Кто хочет стать миллионером? • Маски-шоу • Молодильное яблоко • Монти Пайтон • Наша Russia • Ногомяч • Оба-на • Окна • ОСП-студия • От винта • Позвоните Кузе • Поле чудес • Прожекторперисхилтон • Пусть говорят • Рестлинг • Ритмическая гимнастика • Сам себе режиссёр • Телепузики • Формула-1 • Что? Где? Когда? • Шоу Бенни Хилла • Шоу Довгоносиків • Дорогая, мы убиваем детей • Гражданин поэт • Битва экстрасенсов • Жить здорово • Jackass • Голос • Україна має талант • Прямая линия с Владимиром Путиным • Царствие небесное
  Реклама	Вентиляторный завод • Всемирная история, банк «Империал» • Лохоугадайка • Не айс • МММ • Рекламные слоганы • Телемагазин • Это фантастика • Product placement
  Телеведущие	Голополосов • Гордон • Жванецкий • Задорнов • Зверев • Карлин • Киселёв • Леонтьев • Малахов • Невзоров • Нестор • Петросян • Пушной • Рэнди • Света из Иваново • Семенович • Собчак • Соловьёв • Стрельников • Сумитани • Турчинский • Хэнсен • Шендерович • Гоген Солнцев • Евгений Понасенков • Владимир Соловьёв • Александр Гордон • Сергей Доренко • Константин Эрнст • Андрей Малахов • Михаил Веллер • Геннадий Малахов • Бенни Хилл • Роман Трахтенберг • Hard Gay • Игорь Прокопенко • Лариса Гузеева • Ирада Зейналова ъ• Владимир Познер • Стас Барецкий • Евгений Викторович Кошевой • Елена Малышева • Николай Сванидзе • Юрий Дегтярёв
  Сериалы	Battlestar Galactica • Breaking Bad • Charmed • Lexx • Lost • StarGate • Star Trek • Yes minister • Вавилон-5 • Горец • Декстер • Дживс и Вустер • Доктор Хаус • Доктор Кто • Игра Престолов • Клиника • Мистер Бин • Осторожно, модерн! • Рабыня Изаура • Санта-Барбара • Секретные материалы • Семнадцать мгновений весны • Солдаты • Теория большого взрыва • Улицы разбитых фонарей • Чудаки • Шерлок Холмс и доктор Ватсон • Школа • Джеймс Бонд • Американский папаша • Power Rangers (Super Sentai) • Реальные пацаны • Кривое зеркало • The Simpsons • Арчер • Губка Боб Квадратные Штаны • W.I.T.C.H. • Дальнобойщики (сериал) • Чёрный Плащ • Коломбо • Смурфы • Глухарь (телесериал) • Gravity Falls • Счастливы вместе • Чёрное зеркало • Drawn Together • ТВ-6 • МорЛаб 2021 • Физрук
  Мемы	I’m Fucking Matt Damon • Octagon • Бабка по вызову • Вайомингский инцидент • ВИD • Газетная утка • Гипножаба • Истина где-то рядом • Заполонили всю планету • Казалось бы, при чём здесь Лужков • Ленин — гриб! • Отвечает Александр Друзь • Потому что гладиолус • Рояль в кустах • Скандалы, интриги, расследования • Хуй во лбу • Человек, похожий на прокурора • Волшебный кролик • 25-й кадр • 2 в 1 • Юмор:Сергей Зверев • Диана Шурыгина • Это норма • Это уже совсем другая история • Мясо, матюки, убийства и голые сиськи • Штаны за 40 гривен • Директор телеканала РЕН ТВ • Пермский инцидент • Витчефагготрия
  Остальное	Catch phrase • Великая тайна воды • Видеоформаты • Криминальное чтиво • Ирония судьбы • Хроники Нарнии • Класс (фильм) • Американское шоу (фильм) • Артур Смольянинов

  хорошо идут с попкорном и кока-колой>>

  Абсолуте кинографе
  Жанры	In 5 Seconds • Артхаус • Зомби-трэш • Индийское кино • Космическая опера • Машинима • Немое кино • Перестроечное кино • Прон • Российское кино • Советское кино • Фильмы восьмидесятых • Эротическое кино • Стереокино • Ужастики
  Термины	25-й кадр • Catch phrase • One-liner • Product placement • VHS • Видеоформаты • Гоблинский перевод • Имя, сестра • Киноляп • Киноштамп • Клюква • Мерлезонский балет • Оригинальная звуковая дорожка • Спойлер • Фандаб • Фэнсаб (русский) • Хромакей • Хеппи-энд • Экранка/© • Избранный • Саспенс • Драма
  Кино отечественное	Беспредел • Брат • Бриллиантовая рука • Бумер • Ворошиловский стрелок • Гардемарины • Гостья из Будущего • Д’Артаньян и три мушкетёра • Даун Хаус • Двадцать восемь панфиловцев • ДМБ • Зелёный слоник • Иван Васильевич меняет профессию • Ирония судьбы • Кин-дза-дза • Комедии Гайдая • Курьер • Левиафан • Матильда • Неуловимые мстители • Обитаемый остров • Особенности национальной охоты • Приключения Буратино • Сказ про Федота-стрельца • Солярис • Сталкер • Тарас Бульба • Чапаев • Он вам не Димон (фильм) • Сердце Ивлеевой • Алжир (фильм, 2019) • Зелёный слоник
  Кино зарубежное	Doom • High Strung • Max Payne • Prince of Persia • Robocop • Scream • Silent Hill • The Road (Маккарти) • Uncharted • V for Vendetta • X-Men • Zeitgeist (Дух времени) • Аватар • Американский пирог • Американский психопат • Бэтмен (Джокер) • Бондиана • Бонни и Клайд • Война миров • Гарри Поттер • Годзилла • Голодные игры • Горец • Девушка по вызову • Долларовая трилогия • Звёздные войны • Идиократия • Индиана Джонс • Класс • Конан • Космическая Одиссея 2001 • Кошмар на улице Вязов • Кровь и бетон • Матрица • Метрополис • Монти Пайтон • Мост в Терабитию • Мятеж на «Баунти» • Назад в будущее • Не грози Южному централу • Невинность мусульман • Обитель зла • Охотники за привидениями • Пила • Призрак Оперы • Реквием по мечте • Секрет • Сумерки • Страх и ненависть в Лас-Вегасе • Терминатор • Тёмная башня • Хищник • Худеющий • Царь Эдип • Чарли и шоколадная фабрика • Человек-паук • Черепашки-ниндзя • Чужой • Шестиструнный самурай • Эквилибриум • Трансформеры • Джей и Молчаливый Боб • Город грехов • Бэтмен против Супермена: На заре справедливости • Kung Fury • Класс • Хоббит (1, 2, 3) • Кливлендские пленницы • Метрополис • Дагон (фильм, 2001) • Warcraft (фильм) • Звёздные войны • Розенкранц и Гильденстерн — нежить • Паразиты (фильм, 2019) • Warcraft • Гарри Поттер • Киновселенная Марвел • Алита: Боевой ангел
  Сериалы:	Пукнутые сериалы • Сериалы про ментов • Battlestar Galactica • Firefly • Lexx • StarGate • Star Trek • The Last Of Us • Вавилон-5 • Доктор Хаус • Песнь Льда и Пламени • Секретные материалы (Истина где-то рядом) • Семнадцать мгновений весны • Улицы разбитых фонарей • Чудаки • Шерлок Холмс и доктор Ватсон • Коломбо • Чернобыль • Последние цари • Белая гвардия • Изумрудный город • Ван Хельсинг • Великолепный век. Империя Кёсем (телесериал, 2015-2017) • Годунов (телесериал, 2018-2019) • Тайны госпожи Кирсановой • Шерлок Холмс • Троцкий • Сотня • София • Кровавая барыня • Перевал Дятлова • Станица • Выжившие • Тут поймут • Ищейка • Мотель Бейтса • Штамм • Бригада • Ведьмак (телесериал, 2019) • Сериалы вселенной «Звёздных войн» • Карточный домик (сериал, 2013-2018) • Кольца власти • Оби-Ван Кеноби (сериал, 2022) • Добыча (фильм) • Екатерина (телесериал 2014-2019) • Эпидемия (телесериал, 2019-2022) • Во плоти (телесериал, 2013) • Вернуться в 1988 (телесериал, 2015) • Очень странные дела (сериал, 2016-2018) • Море спокойствия (сериал, 2021) • Моё имя (телесериал, 2021) • Поезд в Пусан • Игра в кальмара (телесериал, 2021) • Королевство (телесериал, 2019) • Властелин колец (телесериал) • Великолепный век (телесериал, 2011-2014) • Ходячие мертвецы • Бойтесь ходячих мертвецов • Крылья Империи (телесериал, 2017-2019) • Игра престолов • Остров Харпера (телесериал, 2009) • Terra Studio • Сериал «Школа» • Вуншпунш • Последние цари (телесериал) • Чернобыль (телесериал, 2019) • Побег из Даннеморы (телесериал, 2018)
  Актёры	Аткинсон • Безруков • Бессонов • Бин • Бодров • Боярский • Высоцкий • Галкин • Гензбур • Грей • Джереми • Джигурда • Идрисов • Клянов • Коэн • Круз • Лавлейс • Леонов • Ли • Мамонов • Невский • Норрис • Охлобыстин • Пахомов • Пожаров • Раневская • Ривз • Сигал • Сталлоне • Тагава • Турчинский • Уиллис • Фарада • Хилл • Чаплин • Шварценеггер
  Люди кинематографа	Гоблин • Баркер • Баскова • Болл • Володарский • Вуд • Кэмерон • Линч • Массовщик • Михалков • Нолан • Тарантино • Супермен
  Критика	BadComedian • Nostalgia Critic • TerlKabot • Вредное кино • RU.VIDEO • Кино-Говно.ком • Кинопоиск • Клим Жуков • Книга лучше • Конец немного предсказуем • Клуб интеллектуального кино • Рояль в кустах • Таганай
  Кинокомпании	Private • The Asylum • Голливуд • НОМ • Прокатчики • Xadafilms • Netflix
  Эпическое	Российские сериалы про ментов • «Сталкер» Тарковского • Шерлок в России • Концовка Игры престолов • Последний сезон Ходячих мертвецов

  Как в кино появились черные полосы и зачем они нужны?

  

  Соотношение сторон в кинематографе неоднократно менялось на протяжении всей истории его развития. Даже сегодня нет единого стандарта, особенно в области потребительской электроники для кинопросмотра. Рассмотрим, как в кино появились черные полосы и зачем они нужны в фильмах сегодня.

  Переход кинотеатров США и Европы на широкие форматы состоялся в 50-е годы XX века, однако телевидение ещё десятки лет оставалось в соотношении 4 к 3. На больших же экранах публика наслаждалась по-настоящему эффектными ракурсами и видами.

  В результате при переносе и адаптации под ТВ-формат приходилось идти на ухищрения. Растягивать картинку, либо добавлять полоску сверху и аналогичную – в нижнюю часть экрана. Были проведены исследования, которые доказали, что человеческий глаз быстро перестаёт концентрироваться на части изображения, где отсутствует динамический контент.

  Вы и сами прекрасно знаете: через 5-10 минут кинопросмотра две Black Bars становятся совершенно незаметными для мозга. Телевизионный стандарт HDTV постепенно вводится с 80-х, однако общемирового перехода не состоялось до сих пор. Даже в 2020 году во многих странах доминируют передачи 4:3.

  

  Как появились черные полосы в кино? Экскурс в историю

  Итак, мы уже поняли, зачем в фильмах нужны эти ограничения. Но есть ли альтернатива кроме изменения пропорций с фактическим растягиванием картинки? Да, таковой являются телевизоры 21 к 9. В сегменте OLED-моделей с разрешением 4K таковых сейчас большинство, их стоимость непрерывно снижается. Вот и получаем дополнительный повод обновить устаревший гаджет.

  Есть и художественный смысл наложения полосок. Например, в мультфильме «Жизнь Пи» встречалась ситуация, когда рыбки начинали заплывать за ограничительные края вверху и внизу, что вызвало у зрителя удивление. Напишите в комментариях, как относитесь к подобным ограничениям.

  Вертиго, буллет-тайм и другие спецэффекты

  

  Vertigo effect (он же dolly zoom, он же «эффект тромбона») – оптический эффект, при котором предметы на переднем плане остаются на месте, а задний фон стремительно начинает отодвигаться назад. Эффект был впервые применен в художественном кино в ленте Альфреда Хичкока «Головокружение» (Vertigo, 1959). Дабы передать боязнь высоты одного из персонажей, кадру была придана «засасывающая» глубина, произведшая эффект на многих зрителей (интересно, что автора этого приема – оператора второй съемочной группы Ирмина Робертса – Хичкок забыл даже упомянуть в титрах). С тех пор «эффект “Вертиго”» использовали многие постановщики, поскольку никакого специального оборудования для этого не требуется – только широкоугольная линза и тележка.

  Сделать кадр наподобие того, что использован Стивеном Спилбергом в «Челюстях», при наличии фотокамеры может любой желающий. Технология состоит в том, что объектив подкручивается для увеличения находящегося в кадре объекта, а сама камера в это же время пятится от объекта назад (либо наоборот, используется обратный зум и наезд на объект). При таком одновременном действии меняется только глубина кадра, а сам предмет остается относительно зрителя неподвижным. Необязательно даже иметь под рукой специальную тележку для камеры, можно поставить закрепленный на треноге фотоаппарат на скейтборд или на магазинную тележку, и после нескольких тренировок у вас получится не хуже, чем у Спилберга. Главное – не забыть отключить автофокус, в данном случае он совершенно излишен.

  Склейка Дэймона

  В 2002 году перед режиссером Дагом Лайманом встала практически неразрешимая задача: как заставить зрителя поверить, что Мэтт Дэймон способен драться, как Брюс Ли? Ответ был найден, и мы можем наблюдать его в «Идентификации Борна»: все драки сняты несколькими трясущимися ручными камерами, причем зритель видит только отдельные части дерущихся людей, а не бой в полный рост. Все это нарезано клиповой лапшой, получившей название «склеек Дэймона» и с тех пор изрядно распространившейся по Голливуду. Теперь для создания ощущения плотного экшена, реально горячей перестрелки, драки или напряженной автомобильной погони (как, например, в фильме «Неизвестный») фильммейкеру достаточно помахать парой камер, накрошить получившийся футадж монтажными ножницами и склеить из 1-2-3-секундных кусочков сцену, которая будет производить впечатление реально захватывающей – если только от мельтешения на экране вас не стошнит.

  Режиссеры обнаружили, что новая техника съемки дает возможность значительно экономить на стоимости трюков, так как позволяет разбивать сложнопостановочные кадры на отдельные элементы, а воображение мувигоера потом само склеивает из этих пазлов общую картину. Так что если лет через 10 все файтинги будут выглядеть «в духе Борна», фанаты Чака, Брюса и Жан-Клода, вы знаете, чья в этом вина!

  Буллет-тайм

  Наверняка вы не раз задумывались над тем, что же это за прием из «Матрицы», позволивший камере неспешно облететь вокруг зависшей в прыжке Тринити. Технология эта называется «полет пули», он же bullet time (название впервые встречается в сценарии «Матрицы», так что братьев Вачовски можно считать его авторами), а реализуется такой эффект с помощью большого количества камер, размещенных вокруг снимаемого объекта: сделав серию одновременных фотографий, на которых повисший в воздухе объект виден с разных сторон, и склеив их в серию, можно добиться эффекта «облета». Если камеры не расположены по периметру, а выстроены в ряд, достигается схожий эффект: снимаемый объект замирает, а взгляд зрителя «движется» вдоль него. Возможность делать 24 кадра в секунду или более расширяет творческую палитру монтажера, т.к. позволяет пользоваться не только «одновременными» снимками – имея под рукой кадры, сделанные с разницей в доли секунды, он может подбирать их таким образом, что при «облете» камеры замерший в прыжке объект не просто висит в воздухе, а продолжает двигаться с небольшой скоростью. В некоторых фильмах можно наблюдать «фальшивый» bullet time, целиком нарисованный на компьютере (см., например, «Пароль “Рыба-меч”»), но даже в таком виде он смотрится впечатляюще, поскольку замедлившееся время, совмещенное с круговым парением камеры (т.н. orbital shot), – это всегда красиво.

  Первый кирпич в фундамент технологии «полета пули» был заложен еще до изобретения кинематографа, когда английский фотограф Эдвард Майбридж научился делать серию одновременных снимков галопирующей лошади с помощью набора фотографических аппаратов, срабатывающих одновременно. Целью эксперимента Майбриджа было победить в споре с губернатором Калифорнии и выяснить, действительно ли все четыре ноги лошади отрываются от земли при галопе. Считается, что это невинное пари, результатом которого стала сконструированная Эдвардом игрушка под названием «зоопраксископ», подсказало Томасу Эдисону идею насчет его «кинетоскопа» – первого коммерческого киноаппарата. «Фотографические истоки» технологии «буллет-тайм» неслучайны – ведь, по сути, в знаменитой сцене из «Матрицы» мы наблюдаем не видео как таковое, а замаскированный под видео набор отдельных фотографий, склеенных прихотливым образом. Что, конечно, не мешает «полету пули» оставаться одним из самых ярких и впечатляющих спецэффектов, взятых кинематографом на вооружение в последние годы.

  Специалист по спецэффектам Джон Гаэта, заставивший камеру огибать повисшую в воздухе Тринити, говорит, что вдохновлялся клипами Мишеля Гондри (такими, например, как Midnight Mover для группы Accept), у которого, как сейчас видно, еще в 80-е годы имелись отличные идеи насчет bullet time, но не было достаточной финансово-технической базы для их реализации. Братья Вачовски, которых похожий эффект привлек в анимационной «Акире», сошлись с Гаэтой на том, что потенциал технологии нуждается в раскрытии, сделали ставку на «полет пули» – и выиграли. А сегодня все то же самое доступно любому энтузиасту, наскребшему денег на 50 камер GoPro. Не верите – поройтесь в YouTube.

  Цейтраферная съемка

  Не только slow motion пленяет зрителей – на ускорение очень медленных процессов тоже бывает интересно посмотреть. Кадры со стремительно укатывающимся за горизонт солнцем, расцветающими бутонами или, пардон, ускоренно разлагающейся пищей (как в фильме «Господин Никто») сегодня встречаются во многих художественных и документальных лентах. Чтобы достичь такого эффекта, камера делает одиночные снимки движущегося объекта каждую секунду (либо каждую минуту, либо каждый час – в зависимости от того, какой темп процесса вам нужен), в результате получается «разогнанное» видео, на котором облака скользят по небу со скоростью курьерских поездов. Когда-то для цейтраферной съемки выпускались специальные кинокамеры, сегодня она отдана на откуп цифровым фотоаппаратам – в конце концов речь идет об анимированной серии фотографий, а не о видео как таковом. Цейтрафер (zeitraffer – от нем. слов «время» и «собирать»), бывший когда-то специальным устройством, в наши дни превратился просто в одну из автоматических функций фотокамеры.

  Традиционно цейтраферная съемка делалась с помощью плотно закрепленной на одном месте кинокамеры. Но с годами прием эволюционировал: в новых фильмах часто можно наблюдать, что положение меняют не только снимаемые объекты, но одновременно с этим куда-то «плывет» и сама камера – такой себе «bullet time наоборот». Сам эффект этот, прозванный «таймлапсом» (англ. – time lapse), или, если по-русски, «интервальной съемкой», долгое врем считался уделом профессионалов. В наши дни он доступен не только обладателям продвинутых фотоаппаратов, но и простым пользователям с GoPro в кармане: в Сети можно встретить разнообразные советы на тему того, как с помощью напильника и суперклея превратить обычный заводной таймер во вращающуюся платформу для панорамных оборотов камеры в стиле time lapse. Главное, отправляясь в ближайший лес запечатлевать для YouTube рост опят или ползучую виноградную лозу, не забудьте запастись выносливыми аккумуляторами.

  Транк-шот

  

  Если вам нравятся фильмы Квентина Тарантино, наверняка в каждом из них вы видели «визитную карточку» режиссера – кадр, снятый из багажника автомобиля. Данный прием носит название trunk shot (от слова trunk – багажник), и он применялся кинематографами задолго до Тарантино: одно из первых его появлений замечено еще в нуаре Энтони Манна «Он бродил по ночам» (1948), также «транк-шот» успешно использовался в знаменитом детективе Ричарда Брукса «Хладнокровное убийство» (1967). Но Тарантино упорным трудом добился того, что trunk shot стал ассоциироваться именно с его киноработами. И поскольку все, чего касается Квентин, превращается в золото, после выхода «Бешеных псов» и «Криминального чтива» у подобного метода съемки сразу нашлась масса поклонников: сегодня транк-шоты можно встретить не только во многих кинофильмах, но и в сериалах, и в видеоклипах.

  

  Считается, что сделать такой кадр довольно просто: если вы хотите снять сцену глазами человека, лежащего в багажнике, вам нужно просто засунуть туда оператора месте с камерой (на съемках «От заката до рассвета» Тарантино, выступавший на проекте сценаристом и актером, уговорил режиссера Роберта Родригеса попробовать, и тот, к счастью, туда поместился). Однако багажники часто бывают слишком тесными, а операторы чересчур длинноногими, поэтому им приходится идти на хитрость: снаружи снимать одну машину, а изнутри – совсем другую, убрав стенку багажника и задние сиденья и устроившись на полу внутри салона. Если подлог слишком заметен, но авторы обязательно хотят иметь в своем фильме «транк-шот» и в связи с этим готовы пустить по ветру энную сумму бюджетных средств, то задник машины вовсе отпиливается и снимается отдельно от нее, так что оператор может расположить камеру под любым углом. Желаете снять нечто подобное? Главное, не ставьте свое авто багажником к солнцу, не то получите лишь темные силуэты вместо тех, кто стоит у багажника (или просто снимайте нужную сцену после наступления темноты, как сделал Тарантино в первой части «Убить Билла»).

  Эрроу-кам

  В последние десятилетия в Голливуде вошли в моду высокие скорости. Неудивительно, что очень востребованным оказался спецэффект под названием «эрроу-кам» (arrow cam – «камера-стрела»), позволяющий зрителю проследить не только за натягиванием тетивы, но и за полетом стрелы до самого ее соприкосновения с целью. Как вариант, это может быть и полет пули, но принцип везде один и тот же: стремительное движение камеры навстречу объекту.

  

  В качестве одного из ранних и самых известных примеров использования приема можно рассматривать ленту «Робин Гуд: Принц воров» (1991). Забавно, что изначально использованный в ней кадр с летящей стрелой предназначался только для трейлера, в первой монтажной сборке он отсутствовал – но зрителям находка так понравилась, что «полет стрелы» оперативно добавили в фильм перед самым выходом ленты в прокат. Для Голливуда это было откровение сродни «буллет-тайму» из «Матрицы» – в последующие годы кадр из «Робин Гуда» не пародировал только ленивый (достаточно вспомнить «Горячие головы 2», где была использована аналогичная техника съемки, только протагонист за неимением стрел зарядил лук… живой курицей). В 90-е годы стрела традиционно крепилась к объективу, так что наконечник торчал вперед, создавая иллюзию полета. Позже к кадру с приближающимся объектом стали добавлять еще один – со стрелком, от которого стремительно отдалялась камера. Прием прижился на Голливудских холмах: его можно увидеть в «Быстром и мертвом», «Спасти рядового Райана», «Перл-Харборе» (в последнем случае вместо стрелы была использована торпеда) и десятках других лент.

  Сегодня, когда компьютерная анимация заняла в Голливуде главенствующее место, стрелы уже не крепят к камере, а пририсовывают к нужным кадрам после съемок, на постпродакшене (см., например, комическую сцену «Хоукай против Локи» во «Мстителях»), но сам способ съемки ускоренного движения остался прежним. В Голливуде его внедрил в конце 70-х годов изобретатель стабилизационной системы «Стэдикам» Гаррет Браун. До тех пор плавный кадр кинематографистам удавалось получить только на тех локациях, где можно было проложить рельсы для тележки. Во всех остальных случаях приходилось использовать ручную камеру, которая давала слишком тряскую картинку. Молодой оператор-экспериментатор Браун придумал систему противовесов, которая гасила все вибрации камеры и давала эффект плавного парения даже тогда, когда оператор бежал по пересеченной местности. Знаменитый кадр, в котором камера «летит» за Сильвестром Сталлоне вверх по ступенькам длинной лестницы в фильме «Рокки», стал лучшей рекламой для изобретения – и вскоре к Гаррету обратился продюсер Джордж Лукас, которому нужно было снять погоню на спидерах для шестого эпизода «Звездных войн». Как изобразить бреющий полет над лесными полянами? Для «Возвращения джедая» Гаррет снова напряг творческо-техническую мысль и оснастил свое устройство двумя дополнительными гироскопами. Локацией стал калифорнийский секвойный лес, на время съемок превратившийся в чащу Эндора. С камерой VistaVision, делающей один кадр в секунду, Браун прошел по запланированному маршруту, двигаясь со скоростью около 8 км/ч. Когда отснятый материал позже был разогнан до привычных глазу 24 кадров в секунду, создался эффект полета камеры со скоростью в 200 км/ч. По словам оператора, это было одно из самых трудных заданий в его карьере, «настоящая потогонка», поскольку для съемки трехминутной сцены потребовалось сделать несколько сотен дублей. Браун мог пройти полкилометра, стараясь не запутаться в тропинках, держа камеру на одном и том же расстоянии до земли и стараясь целиться в одну и ту же условную точку на уровне горизонта (корректирующие команды ему подавали два помощника), потом допустить маленькую ошибку, отвлекшись и вильнув камерой в сторону, и кадр был испорчен – все приходилось начинать заново. Пиротехнические эффекты, так же как и актеры, якобы едущие верхом на спидере, снимались отдельно и были добавлены в сцену уже на стадии постпродакшена. Результатом стала одна из самых захватывающих погонь в истории кинематографа.

  

  Эффект быстрого скольжения быстро стал модным: годом позже Майкл Крайтон, снимавший фантастический экшен «Охоте на роботов», аналогичным способом изобразил полет самонаводящейся мини-ракеты. «Зарядить» камеру стрелой догадались лишь несколькими годами позже, но именно стрела в итоге дала название спецэффекту. А сегодня, когда в продаже появились дешевые «Стэдикамы», повторить этот трюк при определенной сноровке может любой желающий (можно, конечно, сделать еще проще и купить китайскую микрокамеру, которая легко крепится прямо на стрелу, но полученное таким образом изображение сильно проигрывает по эффектности брауновским наработкам). Вы готовы немного напрячься, снимая короткометражку с эффектом «эрроу-кама»? Тогда вперед!

  Как добавить чёрные полосы в видео для создания голливудского эффекта

  Чёрные полосы в видео – давно используемый трюк, который позволяет создать иллюзию широкоформатного фильма, снятого для кинотеатров. Применить его к любому ролику абсолютно несложно, вне зависимости от того, на какое устройство он был снят. В этой инструкции мы покажем, как добавить чёрные «голливудские» полосы в видео, используя бесплатный видеоредактор VSDC. Весь процесс займёт у вас не более 2 минут.

  С технической точки зрения, такой эффект можно получить и более естественным способом прямо во время съёмок. Для этого вам необходимо использовать профессиональную камеру и снимать в форматном соотношении 21:9. Если придерживаться такого соотношения сторон кадра, при просмотре ролика на стандартном экране 16:9 чёрные полосы автоматически появятся по верху и по низу, чтобы заполнить свободное пространство. Во всяком случае, именно это происходит с фильмами, снятыми в Голливуде, когда мы смотрим их по телевизору.

  Однако, если вы читаете эту инструкцию, скорее всего снять видео с таким соотношением сторон у вас не получилось, и теперь вы ищете способ добавить чёрные полосы в видео вручную. Пошаговая инструкция ниже поможет вам это сделать.

  Сперва вам необходимо скачать бесплатный видеоредактор VSDC на свой компьютер.

  Как добавить чёрные полосы в видео, используя VSDC

  

  1. Запустите программу и добавьте ваше видео, претендующее на звание голливудского шедевра. Лучше всего использовать кнопку «Импортировать контент» на стартовом экране и загружать по одному файлу за раз.
  2. Используя меню слева (показано на иллюстрации ниже), добавьте объект в виде прямоугольника на сцену.
  3. Заполните прямоугольник чёрным цветом. Это можно сделать в Окне свойств справа или с помощью верхнего меню.
  4. Чтобы быстро растянуть прямоугольник по ширине кадра, щёлкните по нему правой кнопкой мыши и выберите «Свойства», чтобы открыть Окно свойств, если оно не открылось автоматически. Затем кликните на светло-зелёную кнопку «Изменить размер по род. объекту». Таким образом, чёрный прямоугольник займёт все пространство на сцене, и вам необходимо будет вручную сжать его до нужной высоты с помощью мышки.
  5. Как только вы это сделали, первая чёрная полоса готова. Кликните по ней правой кнопкой мыши и выберите «Продублировать». Вы получите два абсолютно идентичных объекта прямоугольной формы.
  6. Разместите один из них по верхней границе видео, а второй – по нижней, как и планировалось изначально.

  Имейте в виду, что такой быстрый ручной способ имеет некоторые недостатки. Например, небольшая часть видео будет неизбежно «спрятана» за добавленными объектами. Однако вы всегда можете отрегулировать высоту полосок, сделав их тоньше при необходимости. Поэтому перед экспортом мы рекомендуем просмотреть видео полностью, чтобы убедиться в том, что картинка выглядит естественно на протяжении всей записи.

  Красная кнопка предпросмотра находится слева над шкалой времени. Если во время предпросмотра видео подвисает или дёргается, снизьте разрешение, используя выпадающее меню слева. Как правило, подвисание вызвано тем, что загруженный файл оказался большого размера или высокого качества, и процессор не справляется с таким объёмом информации. Например, если на вашем компьютере не хватает памяти, это абсолютно стандартная ситуация. При этом, ни подвисание, ни снижение разрешения на предпросмотре никак не повлияют на итоговое качество видео.

  Как только вы закончите монтаж, перейдите во вкладку «Экспорт проекта» и сохраните видео в нужном формате. Все параметры видео, включая его формат, кодек, разрешение, частоту кадров, качество и размеры, можно изменить в меню «Изменить профиль» — оно находится под окном предпросмотра во вкладке экспорта.

  Помимо добавления чёрных полос в видео, в VSDC есть масса других интересных приёмов, которые помогут получить эффект настоящего кинокадра. Если вас интересует это направление, рекомендуем почитать инструкции о том как создать «картинку в картинке», разместить два видео в кадре одновременно и сделать так, чтобы видео проигрывалось внутри текста.

  Если у вас возникнут вопросы, пишите нам на Facebook, и не забудьте подписаться на официальный канал VSDC на YouTube.

  Похожие публикации:

  1. Имя php не распознано как имя командлета
  2. Как добавить папку в ютубе
  3. Как меняется траектория движения электрона при изменении внешнего магнитного поля
  4. Как повернуть лист в автокаде